近年来，清晚期陶瓷逐渐受到藏家关注，其市场行情也日益走高，尽管总体价位并没有太多的上涨，但从收藏的长远方向来看，清晚期陶瓷的市场空间还很大，仍然存在投资机会。

清晚期陶瓷的市场现状

近几年来，清代早期（比如康熙、雍正、乾隆时期）的陶瓷精品已很难在市场中见到，许多藏家也不愿意将精品拿出来交易。因此，收藏家开始把眼光瞄上了存世量较大的清晚期陶瓷上。清晚期陶瓷的艺术性决定此时期的陶瓷市场价位。

清晚期陶瓷中市场价位较好的要属嘉庆早期的陶瓷，此时期的陶瓷多延续乾隆时期的陶瓷风格，特别是此时期的带有色地的粉彩官窑器。在2005年的香港佳士得的11月秋拍中，一对清嘉庆胭脂红地粉彩通景牡丹花卉纹瓶被拍出了582．5万元。由于色地粉彩在烧制工艺较其他陶瓷品种复杂一些，特别是那些地色发色好的粉彩器。因此，清晚期各朝的色地粉彩瓷市场价位相对都较其他陶瓷高一些，而富丽大方的此类器物也是多数藏家的最爱。

乾隆以后出现的粉彩百花不露地的官窑器在清晚期也多有出现，特别是嘉庆一朝的粉彩百花不露地的官窑器，在工艺和艺术上都不落乾隆朝，甚至有的精品超过了乾隆朝。此时期的粉彩百花不露地包袱瓶传世较多，应算是此朝的精品。粉彩百花不露地官窑器，由于制作工艺上较为复杂，目前具有较高的市场价位。带有轧道工艺的官窑器也是从乾隆后期出现的。在清晚期，此工艺较多的在陶瓷上出现，以立件器物较多，此种工艺多用于绘制有番莲纹和勾莲纹的器物。清晚期的粉彩瓷器大多都会出现此种轧道工艺，其制作工艺比单纯的粉彩器更复杂，因此市场价位较其他粉彩器更高，但轧道纹饰多作为辅助纹饰出现。此外，还有少量的带有轧道工艺的单色釉瓷器，轧道纹饰在器物中是作为主体纹饰出现，此类官窑器在清晚期很少出现，因而市场价位较高。在今年的香港佳士得春季拍卖中，一件清道光白地绿彩缠枝番莲纹瓶以178万元拍出，成为清晚期陶瓷市场的一道亮点。

斗彩、青花五彩、青花粉彩瓷在清晚期出现得较少，但由于此时期釉上彩的品种增多，青花与之共存，更显得釉上釉下斗艳，更显得富丽。在今年的春拍中，北京华辰也推出了一件与此类似的光绪斗彩描金玉壶春瓶，估价在35－40万元之间。清晚期的青花五彩瓷和青花粉彩瓷相对较少，且欣赏价值较高，极适合于室内摆放欣赏，因而市场价位极高，不输于清三代陶瓷。在2005年的上海信仁的春拍中一件清嘉庆青花粉彩灵仙祝寿赏瓶以225．5万元拍出。

清晚期粉彩瓷除了以上几种以外，还有的就是单独的山水、人物纹饰的官窑器。此类粉彩器在纹饰上流传有绪，而且烧制的数量较多，艺术水平高低皆有，总体市场价位在清晚期的陶瓷中并不是很高。但是，此时期的粉彩瓷还是有一些具有代表性的器物。如清晚期流行的百鹿尊因器型较大，艺术性较高，烧制工艺也较难，因此传世品并不是太多，市场价位较高。在2005年10月份的香港苏富比拍卖中，曾有一件较为典型的清道光粉彩百鹿尊以214．5万元拍出。

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清晚期的御用精品瓷多为带有堂名款的瓷器，道光朝的“慎德堂”款瓷、同治朝的“体和殿”款瓷、光绪朝的“大雅斋”款瓷及“储秀宫制”款都是清晚期精品中的精品，不论是从做工还是从画工上都比同时期的陶瓷精致许多。特别是光绪朝的“大雅斋”款和“储秀宫制”款的光绪瓷，在2002年上海敬华的春拍中，一件带有“储秀宫制”款的清光绪黄釉地粉彩“万寿无疆”纹大盘以110万元拍出。

清晚期的青花瓷多做工粗糙，画工不精，胎质较粗，从艺术价值上来看，大大不如清三代，但此时期的青花瓷中唯独赏瓶制作仍较规范，在市场也受到买家的认同。其他类青花瓷无多大创新，艺术价值也不高，光绪青花瓷虽有心仿乾隆时期风格，仿制较好官窑器虽然市场价位不错，但总觉得“心有余而力不足”，清晚期青花瓷的总体价位不高。在投资清晚期青花瓷时仍要注意艺术价值。

此外，清晚期景德镇出现的浅绛彩瓷应当是清晚期的一个创新。由于此工艺有文人的参与，艺术价值较高，此类瓷器受到买家的追捧。但是此类瓷器的鉴定较为不易，而且仿制较为容易，因此在投资时不仅要注意制作人的名头，更要注意浅绛彩瓷的真伪。

清晚期陶瓷的增值空间

关于清晚期陶瓷的增值空间问题时，有收藏界人士认为，在目前的陶瓷市场中，清晚期的瓷器的升值空间相对大一点，主要原因是目前清晚期陶瓷的市场价位很低。也有许多收藏家认为此时期并没有精品出现。其实不然，虽然这个时期的政治上有点混乱，景德镇也受到战乱影响，但是清廷对景德镇的影响并没有减弱，景德镇在此时期还是有大量的官窑在产生瓷器。虽然清晚期陶瓷的升值空间较大，但是其市场价位不会超过康雍乾三朝的瓷器。

清晚期陶瓷目前的市场价位仍然较低，藏家普遍认为清晚期陶瓷的升值空间还很大，但也存在着巨大的风险。因为此时期的陶瓷质量良莠不齐，市场价格也相去甚远，但是衡量其市场价值的最基本要素就是此时期陶瓷的艺术性。

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